In den ersten Jahren des Tonfilms war es bei großen Filmstudios durchaus üblich, für den ausländischen Markt mehrere Versionen ein & desselben Film zu produzieren. Zum einen gab es die vom Radio beinflusste Tradition, Bild & Tonspur "in Echtzeit", also stets gekoppelt, aufzunehmen; zum anderen mußte sich die Nachsynchronisation erst durchsetzen. Zudem erweis es sich, daß fortlaufende Untertitelungen anders als die sporadischen Texttafeln, vom breiten Publikum nicht angenommen wurden. Der bekannteste Fall dürfte die spanischsprachige Version von "Dracula" (1930), nicht zuletzt, weil sie in vielen DVD/Blu Ray-Editionen als Extra beigefügt ist. Naturgemäß wurden dabei andere Schauspielerteams eingesetzt (so auch in dem letzten Mehrversionenfilm der UFA, "F.P. 1 antwortet nicht" von 1932, in dessen deutscher Version neben Hans Albers übrigens Erik Ode mitspielt ).
Bei markanten Serien, die ganz von der Gestalt ihrer Charaktere lebten, war das ausgeschlossen; die Lösung bestand darin, die Schaupieler so gut wie möglich zu coachen & sie ihr Glück in völlig unverständlichen (im doppelten Sinn) Idiomen versuchen zu lassen.
Hier 25 Minuten Laurel & Hardy (1930-31), in einer Art von Spanisch, Französisch & Deutsch:
Zitat von Laurel and Hardy.comHollywood trade paper ads proudly exclaimed at the time, “Laurel & Hardy habla Espanol ahora! … No os perdais de ver y oir a Laurel & Hardy en LADRONES! Hablan en Espanol!”
Without facing the more strict scrutiny of American censorship, these expanded and modified export versions were also more daring and risqué than their progenitors. Plus they featured new gags, as well as different supporting casts fluent in the respective foreign languages in order to help carry the story continuity.
Laurel & Hardy were coached by tutors, often with their translated lines written phonetically (“as they sounded to us,” Laurel told the LOS ANGELES TIMES) on movable blackboards just out of camera range. Watch closely in some scenes as Stan and Ollie’s eyes search hard for the words.
Pronunciation was a problem, but after all, these are comedies. Mr. Hardy seems to handle Spanish enunciation much better than Mr. Laurel. Roach said in 1930, excusing his stars, “If they mumble a couple of words in broken lingo, it’s usually amusing.”
A story in the NEW YORK HERALD TRIBUNE reported, “No attempt was made by Roach to achieve error-proof foreign dialogue. Preview tests convinced studio officials that a comedian is often funnier if he stumbles through a Spanish speech than if he is too glibly fluent. Spanish audiences took special satisfaction in seeing Stan Laurel or Oliver Hardy squirming under the burden of a difficult Castilian phrase. There was only one imperative requirement – sub-characters in the plot had to speak the foreign language perfectly.”
Did they? You be the judge. In any case, it was true that Laurel & Hardy endeared themselves in many non-English speaking countries because of the trouble they went to just attempting to speak French, German, Italian and Spanish. “So when we finally went over there,” Laurel remembered late in life, “they were all amazed that we couldn’t speak their language!”
Nachschlag aus dem Bereich "Bekanntes in unverständliche Zungen transponiert" - einem Bereich, wo der Wahnwitz ins Ultraviolette lappt.
Frühe Coverversionen von Beatlessongs.
"Let It Be" in einer sovjetrussischen Musicalfassung von 1974: https://www.youtube.com/watch?v=Pcxj6hBuBEk (Bolschen'ii Fonar, "Budet Tak") (Vorsicht, schwer gesundheitsgefährend, mit der UdSSR-Version von Hippiegirls & dem Woody-Allen-Verschnitt von Sänger angefangen )
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